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    |->第一百九十八章第一个演员从纽约返回洛杉矶后,杜克没有再对媒体多说什么,开始专心筹备《芝加哥》,那一轮的炒作完全达到了先前宣传的目的,而且现在别说距离影片上映,即便是距离开机拍摄都很遥远。

    回到洛杉矶不久,公爵工作室就搬迁到了伯班克市华纳制片厂附近,杜克租赁了一栋两层的小楼,除去原本接打电话的中年拉丁女人,还招聘了其他几名工作人员,由于以前的两名编剧正式离职成为编剧,杜克和索菲亚又招聘了四名编剧,构建成了公爵工作室唯一具备真正职能的部门——编审部。

    此外,杜克的会计师大卫,也会派助理每周两次固定来工作室处理财务方面的问题。

    比起真正的电影制作公司,稍稍扩充规模的公爵工作室依然是个标准的空壳公司。

    一大半,明眼人都能看得出来,继去年的《日》之后,杜克即将又一次把北美和全球年度票房冠军收入囊中。

    而《拯救大兵瑞恩》的全球票房超过6亿美元,也意味着自动激活导演合约中百分之二十票房分成条款,杜克的律师和会计师都开始行动,频繁与华纳兄弟和二十世纪福克斯沟通,催促他们尽快将分成支付到位。

    不仅仅是《拯救大兵瑞恩》的分成款项,《日》的票房分成华纳兄弟还没有支付完毕,他们迄今只拿出了2亿美元的海外票房额度与杜克分成,也就是支付了4000万美元,在十月中旬。华纳兄弟再次以2亿美元额度为分成基点,支付了杜克4000万美元。

    剩余的海外分成,华纳兄弟并不想故意拖欠,毕竟他们已经确定要与杜克长期合作下去,但海外的发行商尚未将分成汇入华纳兄弟的账上,综合几方面得到的消息。这部分钱今年是不可能到账的。

    现在杜克也不缺钱,股票经纪还在为他购入苹果和微软的股票,公爵工作室的日常运营开销有限,《芝加哥》的投资也不会很高,剩余的分成他并不着急。

    在与华纳兄弟的ceo杰夫罗宾诺夫和时代华纳的一位执行副总裁谈了一次之后,杜克决定将剩余的这部分分成,投入到华纳兄弟的融资扩股中,换成相应的股份,成为好莱坞六大公司之一的股东。

    这既符合华纳的需求。也符合他的利益,能显著增加他在好莱坞和电影制作发行方面的话语权。

    至于《拯救大兵瑞恩》的票房分成,双方还在协调,未来一段时间内,北美的部分分成就会到账,而周边收入的分成就有的等了,这部影片除去电视、录像带和在北美没有多少影响力的vcd版权外,其实也没什么周边收入来源。这些都要等到影片从北美院线下档之后,才能产生实质性的收益。

    同还在少数院线上映的《勇敢的心》一样。按照制片发行方的发行冲奖规划,《拯救大兵瑞恩》在奥斯卡投票之前,是不会从北美院线下档的,就算是被商业连锁院线强制下线,也会在几大城市特别是洛杉矶地区的院线坚持上映。

    联合制片方在颁奖季的最终目标非常明确,直指最佳剧本、最佳男主角、最佳导演和最佳影片等重量级的奖项。特别是最佳影片,结合二战五十周年的宣传公关策略行之有效,几乎被他们视为囊中之物。

    按照杜克签署的导演合约,如果影片冲击奥斯卡,他也需要出席几场关键的造势活动。但现在距离奥斯卡还有段时间,公关宣传暂时还用不到他出马,杜克的主要精力还是放在《芝加哥》的筹备上。

    随着这部歌舞片即将正式立项,杜克团队的主要成员纷纷结束休假,最近这几年,包括扎克施耐德、约翰施瓦兹曼、汉娜瑟琳娜等人,几乎都成为了各自行业中最顶尖和收入最高的一批人。

    这是一个商业化的社会,杜克非常清楚,以交情和个人魅力维系的团队,其实是最不靠谱的团队,这些人能追随在他身边,一是追随成功者的脚步更容易成功,二是能获得实实在在的收益。

    就算是这样,扎克施耐德和索菲亚科波拉也向他透漏过,会在合适的时机离开,寻求单独执导影片的机会。

    所以,在拍摄完雅诗兰黛的广告短片后,由于对安娜普林茨整体还算满意,杜克也就将艾琳兰黛的这位朋友带来了洛杉矶,担任影片的副导演之一。

    除了临时增加来自百老汇的歌舞指导团队和一名艺术执导外,未来《芝加哥》剧组的部门构成人员并没有太多变化,杜克还是会以自... -->>

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